अनंत सूक्ष्म से अनंत विराट तक: पदार्थ / स्मृति / अंतःक्रियाशीलता / ब्रह्मांड

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ज़ाँ-मार्क फ़िलिप

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अनंत सूक्ष्म से अनंत विराट तक: पदार्थ / स्मृति / अंतःक्रियाशीलता / ब्रह्मांड¹

शाश्वतता की कगार पर, एक ठहरे हुए समय में, मूर्तिकला सदा से स्वयं को इसी रूप में दिखाती आई थी: अपरिवर्तनीय और जड़।

और समय, अपनी यातनाओं, अपनी परत या अपने घावों को छोड़कर, उससे अनजान ही रहा। कलाकार, निश्चय ही “सदा से”, इसी से संतुष्ट था; वह कल्पना भी नहीं करता था कि एक दिन स्मृति को पदार्थ में संचित किया जा सकेगा, और यह स्मृति भी, स्वयं पदार्थ की ही भाँति, उसके मूर्तिकार के चाकुओं, रुखानियों और छेनियों के सामने स्वयं को अर्पित कर सकेगी।

स्मृति और पदार्थ का मूर्तिकार?... मन की कीमिया? नहीं, समय का संकेत... तकनीक और विज्ञान की, अनुसंधान और विकास की एक सभ्यता का संकेत, जो हम राहगीरों को सृजन के इतने अभूतपूर्व साधन प्रदान करती है, मानो हमारे हाव-भाव और हमारे चिंतन के, और हमारी आविष्कार-क्षमता के भी, इतने ही संभावित विस्तार।

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आज की अत्याधुनिक प्रौद्योगिकियों में से एक और एक कलाकार (स्वयं मेरे) के अंतर्ज्ञान के बीच के अंतरापृष्ठ का फल, “भविष्य का टोटेम” एक ठोस धातु की मूर्ति है, स्मृतियुक्त, जो एक सचमुच अश्रुतपूर्व कल्पना-लोक का द्वार खोलती है। अश्रुतपूर्व इस अर्थ में कि — और मैं इस पर ज़ोर देता हूँ — पूर्णतः और ठोस रूप से धात्विक (निकल/टाइटेनियम) होते हुए भी, उसके आकार स्वाभाविक रूप से अनंत आकारों में विकसित होंगे, ऐसे आकार जो उसे पहले से “सिखाए” गए होंगे, और जो उसके परिवेश की बाहरी परिस्थितियों को निर्धारित करने वाले मापदंडों में से एक — तापमान — के साथ पूर्वानुमेय अंतःक्रियाओं के खेल में स्वतः पुनः प्रकट होंगे।

अतः ऐसी मूर्ति क्षण-क्षण के अनुसार “साँस लेगी” और “विकसित होगी”, और यह किसी संवेदक या किसी भी इलेक्ट्रॉनिक चिप की मध्यस्थता के बिना, बल्कि परमाणु के स्तर पर पदार्थ के एक ऐसे गुण का सहारा लेकर, जो कुछ ही वर्ष पहले खोजा गया।

यह गुण, जिसका अनुमान 1932 में लगाया गया, जिसका 1965 से विश्व की प्रमुख परमाणु-भौतिकी प्रयोगशालाओं द्वारा सूक्ष्म अध्ययन किया जा रहा है, और जिसकी आज भी कोई संतोषजनक सैद्धांतिक व्याख्या नहीं है, हमें यह दर्शाता प्रतीत होता है कि: “कुछ धात्विक मिश्रधातुओं को आकार ‘सिखाना’ संभव था, ऐसे आकार जिन्हें ये मिश्रधातुएँ पहले चरण में ‘याद’ कर लेतीं, ऐसे आकार जिन्हें वे बाद में ‘लौटा’ सकतीं, और यह केवल उन तापमान-परिवर्तनों की मध्यस्थता से जिनका उन्हें आगे चलकर सामना करना पड़ता!…”

और कल्पना प्रज्वलित हो उठती है, यह देखने के लिए कि पदार्थ द्वारा स्मृति संचित करने की इस क्षमता के कारण विकासशील आकार-स्मृति मूर्तियों की परिकल्पना की जा सकती है — बिना किसी पूर्व-संदर्भ की मूर्तियाँ, जो पदार्थ के एक बार “वश में” आ जाने पर

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दिनों और रातों के अनुसार, और ऋतुओं के अनुसार भी, विकसित हो सकेंगी — ब्रह्मांड की उन लयों और चक्रों के साथ, जिन्हें हम जानते हैं, एक विलक्षण-से संबंध में।

इस प्रकार, भविष्य का टोटेम — अपने 5 मीटर ऊँचे संस्करण में, जिसके बाद 15 मीटर का संस्करण आएगा — पहली विकासशील आकार-स्मृति मूर्ति है, जिसे पहले ही “प्रथम” होने का मूल्य स्वीकार किया जा चुका है, और जो अपने क्षेत्र में बहुत संभवतः एक ऐतिहासिक मील का पत्थर और संदर्भ बनेगी, क्योंकि वह मूर्तिकला के लिए एक बिल्कुल नई पद्धति खोलती है, जो उसकी सबसे गहरी पारंपरिक नींवों को उलट देती है।

वस्तुतः, मूर्तिकार के लिए अब केवल एक ही, अद्वितीय, पूर्ण और अपनी शाश्वतता में जड़ आकार के माध्यम से सोचने का प्रश्न नहीं रहेगा; इसके विपरीत, अब उसे एक नई स्वतंत्रता मिलेगी: एक ही कृति में अनंत आकारों की परिकल्पना करने की, जो स्मृति द्वारा परस्पर जुड़े हों — वह स्मृति जिसे उसके परिवेश का कोई एक मापदंड उकसाता और सक्रिय करता है, वह स्मृति जिसे कलाकार को अपने अवचेतन में एक पूर्ण, स्वतंत्र नई सामग्री के रूप में आत्मसात करना होगा। पिछले आठ वर्षों के दौरान यही मेरी स्थिति रही है, और इसे मैंने एक साथ मादकता और मंत्रमुग्धता जैसा अनुभव किया है।

अतः कलाकार के सामने एक ज़बरदस्त नई चुनौती खुल रही थी: एक ही कृति में आकारों का ऐसा क्रम रचना, जिन्हें एक-दूसरे को “पहचानना” भी हो, और सबको एक-दूसरे से “प्रेम” भी करना हो, एक ही स्वरलिपि के संगीत-स्वरों की तरह।

भविष्य का टोटेम इसी का दावा करता है।

इसके अतिरिक्त, जैसा कि उसका नाम संकेत देता है, वह हमारी परंपराओं और हमारे भविष्य के बीच एक सेतु भी बनाना चाहता है।

परंपरा वस्तुतः उसमें उपस्थित है, इस अर्थ में कि शीत ऋतु के सबसे कठोर क्षणों में सामने से देखने पर भविष्य का टोटेम स्पष्ट रूप से यूनानी अक्षर “साई” की ओर संकेत करता है, जो “आत्मा” की अवधारणा का बोध कराता है। फिर सामने से ही, पर ग्रीष्म में, जब सूर्य अपने शिखर पर अपनी अधिकतम तीव्रता से चमकेगा, भविष्य का टोटेम प्राचीन मिस्र के उस चित्रलिपि-चिह्न के आकार की ओर संकेत करता है जिसका अर्थ था “जीवन”।

इन चरम विन्यासों — इस “आत्मा” और इस “जीवन” — को जोड़ने वाले अनंत आकार साइक्लॉइड परिवार से उत्पन्न हैं, वे गणितीय वक्र जो अपने ढंग से चक्रों और लयों की अवधारणाओं को व्यक्त करते हैं, जैसे हमारे दिन, हमारी रातें, हमारी ऋतुएँ और हमारे वर्ष भी हैं। और यदि कोई गूढ़ प्रतीकात्मकता, एक छिपी कविता, इस भविष्य के टोटेम को “कहना” चाहे, तो उसमें निश्चय ही यह विचार मिलेगा कि “जीवन” से “आत्मा” तक — जैसा कि हम उन्हें अपने ग्रह पर नाम देते हैं — कोई बंधन नहीं है सिवाय इन कुछ चक्रों और लयों के, जो हमारे दिन, ऋतुएँ और शायद अरबों वर्ष हैं, जो हमसे ब्रह्मांड की भी बात करते हैं।

जहाँ तक भविष्य की बात है, वह भी इन प्रौद्योगिकियों के इस अग्रणी उपयोग में निहित है, जिन्हें अब उनके मुख्यतः सैन्य या परमाणु प्रयोजनों वाले सीमित अनुप्रयोगों से मोड़ लिया गया है — ऐसी प्रौद्योगिकियाँ जो “मन की बातों” से भी संबंधित होंगी, जब मन कला से प्रवृत्त हो।

किंतु यहाँ यह ध्यान दिए बिना नहीं रहा जा सकता कि विकासशील आकार-स्मृति मूर्ति की ऐसी अवधारणा से संबंधित तकनीकी विनिर्देशों को पूरा करने के लिए मूलभूत अनुसंधान को शानदार प्रगति करनी पड़ी, और इस प्रौद्योगिकी — जो आकार-

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स्मृति मिश्रधातुओं से संबंधित है — के विश्व-अग्रणी RAYCHEM CORPORATION समूह ने इस पर लगभग 1.5 मिलियन डॉलर का एक विशेष बजट लगाया, जो उन.... 200 मिलियन डॉलर के अतिरिक्त था जो यही समूह पिछले बीस वर्षों में इस प्रौद्योगिकी में, स्वाभाविक रूप से अन्य अनुप्रयोगों के लिए, पहले ही निवेश कर चुका था।

इसी विचार-क्रम में यह भी देखा जा सकता है कि पूर्णता तक पहुँचने के लिए इस पहली विकासशील आकार-स्मृति मूर्ति को एक इंजीनियर, फ़िलिप पोंसे, के कई वर्षों के पूर्णकालिक कार्य की आवश्यकता पड़ी, जिन्हें निकल/टाइटेनियम की इन स्मृति-मिश्रधातुओं के विश्व-विशेषज्ञ टॉम ड्यूरिग का सहयोग प्राप्त था, और इसके अलावा कई तकनीशियनों की सहायता भी, जो सभी मेनलो पार्क (कैलिफ़ोर्निया) स्थित RAYCHEM समूह के “Metal Division” से जुड़े थे²।

अब उसके दृश्य वर्णन की बात करें: शीत ऋतु में भविष्य का टोटेम स्वाभाविक रूप से निचले रूप में होता है, सिमटा हुआ और स्वयं में ढहा हुआ, ताकि सबसे तीखी ठंड में वह लगभग शीतनिद्रा में रहे, जिसे केवल शीतकालीन सूर्य की कुछ पीली किरणें ही थोड़ा-बहुत सजीव कर सकेंगी।

इसके विपरीत, वसंत में जागते हुए भविष्य का टोटेम उठेगा और दिनों और रातों के बीच विकसित होता हुआ, अगोचर रूप से, हर दिन थोड़ा और, अपने ग्रीष्मकालीन रूप की ओर सरकेगा, जहाँ सबसे प्रखर धूप में वह पूरी तरह उठ खड़ा होगा और अंततः अपने सबसे प्रस्फुटित आकार दिखाएगा।

और फिर, शरद के आने पर, वह धीरे-धीरे अपने शीतकालीन आकारों की ओर लौट जाएगा… और तब राहगीर जान जाएगा कि वह अपने ग्रह के साथ बहता हुआ अपने जनक तारे — जो यहाँ प्रेरक शक्ति भी है — के चारों ओर एक पूरा चक्कर लगा चुका है।

“निर्जीव वस्तुओ, क्या तुम्हारी भी आत्मा है” — कवि से उसका अंतर्ज्ञान पहले ही कहलवा चुका था… और अन्यत्र… अन्यत्र भी, क्या “एक साधारण छड़ी की बात नहीं थी जो साँप में बदल जाती थी, और जो फिर से छड़ी बन सकती थी”, जैसा उसका स्वामी (या उसका प्रभु) चाहता…. पर यहाँ हमें यह जान लेना चाहिए कि वह स्वामी और वह प्रभु कोई और नहीं, स्वयं मूसा थे, यदि बाइबिल सच कहती है…

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जब मुझसे अंतःक्रियाशीलता से संबंधित इस प्रकाशन में भाग लेने के लिए कहा गया, तो मुझे “ब्रह्मांड के नाम मनुष्यों के संदेश” अभियान³ का आगे का वृत्तांत सुनाने के बजाय विशेष रूप से इन विकासशील आकार-स्मृति मूर्तियों की चर्चा करने का मन क्यों हुआ?

शायद इसलिए कि इन मूर्तियों में अंतःक्रियाशीलता का एक अत्यंत विशिष्ट और अप्रत्याशित रंगमंच है, जो आयामों की दृष्टि से उसकी चरम सीमाओं तक ले जाया गया है। ऐसी चरम सीमाएँ जो परमाणु-स्तर के अनंत सूक्ष्म को — जहाँ पदार्थ में स्मृति की परिघटना का सक्रिय स्थल है — ब्रह्मांडीय मूल की लयों वाले अनंत विराट से जोड़ती हैं, जो हमारे दिनों, हमारी रातों, हमारी ऋतुओं और हमारे वर्षों की अवधि निर्धारित करती हैं। ये अवधियाँ सूर्य/पृथ्वी प्रणाली के आयामों, द्रव्यमानों और ऊर्जाओं को व्यक्त करती हैं, जो भविष्य के टोटेम की गतियों को भी सीधे निर्धारित करती हैं — वह स्वयं अपने ग्रह के प्रक्षेप-पथों और घूर्णनों के साथ बहता है… और उसके तापमान उन फ़ोटॉनों से सीधे संबंधित हैं जो उसके अपने जनक तारे से उस तक पहुँचते हैं…

अंतःक्रियाशीलता, जब तुम हमें जकड़ लेती हो… और आकाश से सारी अमूर्त डोरियाँ खींची जाती हैं, तब तुम हमें कहाँ ले जाती हो?

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शीत / वसंत / ग्रीष्म — “भविष्य का टोटेम” 1989, सैन फ़्रांसिस्को, मेनलो पार्क, ज़ाँ-मार्क फ़िलिप