La Obra blanca (catálogo de la Galerie Eolia)

JEAN-MARC PHILIPPE

Œuvres récentes 1976 - 1984

LA OBRA BLANCA

Galerie Eolia 10, rue de Seine Paris VI 326 36 54

Texto de presentación (traducido del francés)

Texto sin firma; no figura ningún nombre de autor.

Ante ciertos cuadros de J.-M. Philippe, se apodera de uno una curiosa impresión. ¿Es uno quien mira, o es, por el contrario, víctima del voyerismo del cuadro?

Esos ojos, como el ojo negro de Carmen o el ojo en la tumba de Caín, tienen un lado inquisidor turbador. No hay que intentar dominar esas miradas: basta con someterse a ellas con toda sencillez. Los aficionados al dibujo disfrutarán contemplando estas obras: indiscutiblemente, el artista posee una gran técnica y no carece de imaginación.

Una serie de dibujos en tinta china, académicos sin duda, cuyas líneas de fuga estructuran el espacio, es prueba de ello.

Las «Miradas» muestran un enfoque más introspectivo de J.-M. Philippe. Como manifiestos, las obras blancas interpelan, turban, pero sobre todo fascinan: el arte se vuelve entonces grito, rebeldía, conflicto, pero también esperanza. «La rebeldía es noble, dice J.-M. Philippe, es en el hombre la chispa de otra cosa» Cuerpos fragmentados en medio de referencias geométricas, en un lienzo vacío donde ese vacío retiene, la precisión erudita de los elementos juega con lo clásico y lo contemporáneo: con referencias al pasado, el presente se codea con el porvenir. El artista nos sumerge en una dimensión espaciotemporal que renueva la problemática del cuadro.

Las «Sonrisas», obras más recientes y como apaciguadas, expresan la ternura, suavidad plástica de los perfiles yuxtapuestos, de las bocas sensualmente entreabiertas, de los ojos siempre interrogantes. Las carencias son también aquí lo esencial y nuestro papel consiste únicamente en participar. Finas y delicadas imágenes de lo incompleto, el enigma de estas sonrisas solo se resuelve, si es necesario, en nosotros mismos. «La pintura, dice Merleau-Ponty, da existencia visible a lo que la visión profana cree invisible, hace que no necesitemos “sentido muscular” para tener la voluminosidad del mundo».

Estas obras resultan de un enfoque a la vez filosófico y científico del artista. J.-M. Philippe estudia las imbricaciones del arte y los diferentes ámbitos del saber. Arte/Ciencia, está siempre atento a otras naturalezas de signos. Si bien utiliza los procedimientos clásicos, también se sirve de las nuevas tecnologías y elabora diferentes conceptos artísticos, como sus trabajos de tratamiento informático de imágenes en torno a una máscara de Benín del siglo XVI, por ejemplo. Aspira también a ceñir la Tierra con un círculo de estrellas mediante satélites geoestacionarios que crearía una especie de Rueda Celeste, proyecto que ha encontrado eco en la NASA.

J.-M. Philippe nos propone, pues, una reflexión artística que genera una espiritualidad inédita, radiante y coherente, concretada en la GALERIE EOLIA por la «Obra blanca».

Principales exposiciones individuales o colectivas

• 1970: Continental Art Gallery Nueva York
• 1971: Galerie Art du Monde, París
• 1973: Galerie Alexandre IOLAS, París
• 1974: Institut Français de Salonique (Grecia)
• 1975: Galerie ATTALI, París
• 1976 a 80:
• FIAC París, Grand Palais, 1976-1977
• Kunst Messe, Basilea, 1976
• Art Fair Washington, 1977
• Galerie Frédéric Gollong, St-Paul de Vence
• Musée d’Avallon
• Musée de Melun
• Centre Léonard-de-Vinci, Burdeos
• Centre Georges-Pompidou (C.C.I.)
• Galerie Attali, París
• 1981: One Man Show, FIAC París, Grand Palais «Les dix-neuf Regards ou l’Œuvre blanche»
• 1982 :
• Exposición en la U.L.B. Bruselas (marzo-abril)
• Exposición Galerie Alexandra Monett, Bruselas, octubre/noviembre
• Exposición Galerie France, Burdeos, noviembre/diciembre
• 1983 :
• Exposición CHOSUN Art Gallery, Seúl (Corea), junio/julio
• Exposición «Art Expo» Dallas Market Hall, Texas, octubre
• Exposición «Electra», Musée d’Art Moderne, París, diciembre de 83/febrero de 1984, (participación en forma de presentación de un proyecto: «La Gran Rueda Celeste»)
• 1984 :
• Participación en la Feria Internacional de Arte de Nueva York, abril
• Tokio, abril, Espacio «New Otani», presentación de la «Rueda celeste»
• Exposición Arte y Técnica «Phirama», Marsella, octubre
• Exposición M. Ooka, Tokio, Images analogiques [Imágenes analógicas] (diciembre)
• 1985: Galerie EOLIA

Escritos de Jean-Marc Philippe

• Éditions «AUTREMENT», LES IMMATÉRIAUX (marzo de 1985): «La invención artística y su metamorfosis»
• Revista «SPIRALE», número de mayo de 1985: «Matriz cultural e invención: sus incidencias en una trayectoria artística»
• Revista «LEONARDO», número de octubre de 1985: «El espacio, una nueva dimensión para el Arte»

Participaciones de Jean-Marc Philippe

• En el coloquio «Arte, Ciencia, Tecnología» organizado por la Gulbekian Fondation, bajo la égida de la «World Academy of Art and Science» y de la «Académie Européenne des Arts des Sciences et des Lettres», 22 y 23 de febrero de 1985, París.
• En el coloquio «Arte, ciencia y técnica en la modernidad» en el Centre Georges Pompidou, 15 de abril de 1985, Revue parlée.
• En la «European Philosophy Conference», Atenas, 24-28 de junio de 1985.
• Introduce las Nouvelles Images [imágenes de síntesis] en la exposición «L’Art contemporain français», Fundaçâo Bienal de Sao-Paulo, 7-14 de marzo de 1985.

Coloquios y publicaciones

1971

• Publica como coautor un libro sobre la Informática y la Creación artística en DENOEL: «Les Cerveaux non-humains» [Cerebros no humanos]
• Presenta Comunicaciones y Artículos sobre la Droga y la Creación artística, y sobre los efectos psicológicos de los sonidos (Coloquios del Hôpital Sainte-Anne).
• Artículo en la revista NOUVEAU PLANÈTE: «La música que piensa»

1982

• Coloquio «Del signo al rostro», Université Libre de Bruxelles (17-18-19 de marzo). Comunicación: «Qué pensar de las sociedades occidentales a partir de las representaciones de lo humano que suscitan en el arte contemporáneo»
• Congreso «Arte y Matemáticas», Venecia (2-3-4 de junio). Comunicación: «¿Son compatibles los razonamientos característicos del pensamiento científico y la intuición artística? las interfaces»
• Artículo en la revista SPIRALE n.º 20-21: «Arte y ciencia, hacia un nuevo tipo de diálogo»

1983

• París, Encuentro Internacional sobre la Ciencia Sistémica y sus aplicaciones, Paris VII, 18-19-20 de mayo. Comunicación: «Hacia un diálogo entre la ciencia sistémica y la creación artística a través de las nuevas tecnologías».

• Venecia, Congreso «El Arte, la Banca y la Industria», 1-2-3 de julio. Comunicación: «De la imagen iniciática a las nuevas imágenes - Omnipresencia e importancia».

• Publicación en italiano del libro (coautor): «Mathématica e Arte», Edición Spirali.

• Artículo en la revista «H» n.º 90 (noviembre), «Arte e informática».
• Artículo en la revista Spirale n.º 30/31, noviembre. «El segundo Renacimiento o el reencantamiento de la conciencia».
• Coloquio «La tecnocultura y la modernidad», Musée d’Art moderne, París, diciembre.

1984

• Tokio, abril, en el marco del congreso: «De dónde viene Oriente, adónde va Occidente». Comunicación: «Primera aproximación a los métodos de creación inducidos por las nuevas tecnologías y la inteligencia artificial».
• Artículo en la revista «L’Hyppocampe», abril, La Rueda Celeste.
• Artículo en la revista Spirale, «La Rueda Celeste, pirámide a la escala del siglo XXI», mayo/junio.
• Participación en el coloquio «Teatro y ciencias de la vida», junio. Maison de la Culture du Monde, con un texto para las actas del Congreso (publicación de la UNESCO).
• Congreso de Sistémica, Paris VII, «La teoría de sistemas aplicada a la concepción de imágenes analógicas», junio.
• Milán, Congreso «Las finanzas y la cultura», noviembre. Comunicación: «Papel de la invención en la matriz cultural».

Nota biográfica

JEAN-MARC PHILIPPE

Nacido el 30 de octubre de 1939, francés.

Hasta 1966 reparte su actividad entre la música, la ciencia y la pintura.

Primera exposición individual en 1967, y luego en 1968/1969, en Nueva York y París.

Una estancia en los Estados Unidos en 1971 le hace abandonar la abstracción tachista. Intenta entonces vincular su pintura a la vivencia cotidiana, pero muy pronto ese aspecto contestatario desaparece en favor de un despojamiento del lienzo limitado a un bicromatismo, connotado por signos de referencia blancos.

Extracto del BENEZIT.

Bibliografía básica

Textos de Annick PELY, Geneviève BREERETTE, André PARINAUD, Gilles PLAZY, M.-C. VOLPIN, Denis PICARD, F.-R. KORSAKOFF, J.-M. TASSET, Jacques SOJCHER, MAKOTO OOKA.

Obras reproducidas

1 — Mirada
2 — Sonrisa
3 — Instantánea
4 — Instantánea
5 — Instantánea
6 — Instantánea
7 — Sonrisa «La Belle Ferronnière»
8 — Mirada
9 — Mirada
10 — Sonrisa Guiño a la Gran Odalisca
11 — Sonrisa
12 — Mirada
13 — Sonrisa
14 — Mirada
15 — Sonrisa
16 — Mirada
17 — Mirada
18 — Sonrisa

Colofón

Fotografías de las obras: Daniel Frasnay
Impresión: LIS 33 - LIBOURNE - (56) 51.03.32
Maqueta: Daniel Frasnay y Françoise Francisci
Directora de la publicación: Françoise Francisci
© Eolia SA 1985 ISBN 2-905536-01-2 DEPÓSITO LEGAL JUNIO DE 1985